绪章新的方法看电影

视听思维，是影视视听语言课程的基础思维。视听语言是指利用视觉、听觉符合逻辑的组合向影视受众传递某种语意、情感、细节等叙事方面的感性语言。
影视是具象的，元素的出现不是按时间顺序，而是统一安排，综合展现的。

●0.1视听语言概述

视听思维，是影视视听语言课程的基础思维。视听语言是指利用视觉、听觉符合逻辑的组合向影视受众传递某种语意、情感、细节等叙事方面的感性语言。
影视是具象的，元素的出现不是按时间顺序，而是统一安排，综合展现的。

第一章读解导演意图—带着“美感”看电影

学习电影需要有一定的美感，才能更好读解导演意图，其中，视觉美感占据重要地位。因为我们对世界的认知，大部分是通过视觉实现。在此章节中，主要围绕构图、光影、色彩三个板块进行。

●1.1无形的“引导”—构图

影视构图是指，在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素（线条、光线、影调、色调）有机组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。
构图是安排并呈现画框中元素的过程，展现哪些元素，不展现哪些元素，以及如何展现，强调导演想要表达内容的重要渠道，是引导观众的重要方式。

●1.2影像的“根本”—光线

光线是影像是“根本”。有光就有影，光是拍摄视频影像的前提条件。是镜头画面视觉信息和视觉造型的基础。
光线在电影中，可制造画面景深，塑造空间感；奠定视觉基调；辅助叙事

●1.3情感的“抒发”—色彩

色觉反应，指当人的器官受到某种色彩刺激时，所引起的心理、生理或情绪的变化。 影视创作利用人对不同色彩的情绪反应来选择符合剧情、场景气氛、人物心情需要的画面主色和重点色。在某种程度上，色彩即思想，能够有效帮助导演进行叙事.

●1.4电影《长津湖》的影像读解

电影《长津湖》的影像读解

第二章基本镜头语言

镜头语言就是用镜头像语言一样去表达我们的意思。我们通常可经由摄影机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图，因为可从它拍摄的主题及画面的变化，去感受拍摄者透过镜头所要表达的内容

●2.1景别

景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由远至近分别为远景、全景、中景、近景和特写。在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。

●2.2拍摄角度

拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。拍摄距离是决定景别的元素之一。以上统称几何角度。还有心理角度，主观角度，客观角度和主客角度。在拍摄现场选择和确定拍摄角度是摄影师的重点工作，不同的角度可以得到不同的造型效果，具有不同的表现功能。角度可以纪实再现或夸张表现大俯大仰有特殊的表现意义。

●2.3电影《我和我的祖国》基本镜头语言解析

电影《我和我的祖国》基本镜头语言解析

第三章电影中的“隐形人”--镜头运动

本章主要介绍固定镜头和运动镜头的特点和分类。第一节主要介绍固定镜头，第二节以后主要介绍几种常见的运动镜头的定义和特点。

●3.1固定镜头

本节主要介绍固定镜头，包括固定镜头的视觉特点和局限性。

●3.2运动镜头

本节主要介绍推镜头和拉镜头，包括推镜头和拉镜头的分类及视觉特点。推镜头和拉镜头的使用场景及视觉特点不同，但都是表现视点变化的一种手段，常用来表现场景的进入或退出。
摇镜头的定义及分类。摇镜头主要包括快摇和慢摇镜头两种，这两种摇镜头所产生的视觉效果和使用场景均不一样。
移镜头的定义和分类。移镜头包括水平横移和纵深方向的移动，纵深方向跟踪拍摄运动的被摄对象也成为跟镜头。跟镜头又分为前跟、后跟、侧跟镜头，不同方向的跟镜头所产生的视觉感受也不一样。

●3.3电影《攀登者》的运动镜头分析

电影《攀登者》的运动镜头分析

第四章电影声音

本章主要从声音的种类功能和作用以及声画关系的角度分析电影，分为两个小节。第一节主要介绍声音的种类定义、功能以及作用，电影中声音包括人声、音乐、音响，每一类还细分为若干个小类。第二节主要介绍声画关系和声画关系的种类以及作用，声画关系包括声画合一、声画分离和声画对立三种。

●4.1电影声音分类与功能

本节主要介绍声音的种类和功能以及作用。电影中声音主要分为人声、音乐、音响。人声又分为对白、对白、旁白。音乐根据划分依据不同，可分为戏剧性音乐、背景性音乐、主题性音乐等。音响同样也可以分为动作性音响、机械性音响等。

●4.2声画关系

本节主要介绍声画关系的种类和作用。声画关系主要分为声画合一、声画分离、声画对立。每一种声画关系在电影中所起到的作用是不同的，在电影叙事层面、抒情层面、刻画人物心理和人物关系层面、表现戏剧性冲突层面等起到相应的作用。恰当的运用声画关系的技巧会极大的提升电影的艺术品质。

●4.3电影《悬崖之上》声音设计分析

电影《悬崖之上》声音设计分析

第五章蒙太奇和长镜头

本章主要从蒙太奇和长镜头的角度分析电影，分为两个小节。第一节主要介绍蒙太奇的定义、功能以及分类，蒙太奇包括叙事蒙太奇和表现蒙太奇两大分类，每一类还细分为几个小类。第二节主要介绍长镜头的定义和分类，长镜头包括固定长镜头、景深长镜头和运动长镜头三个分类。

●5.1蒙太奇

本节主要介绍蒙太奇的定义、功能以及分类。蒙太奇是指根据影片所要表达的内容和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。蒙太奇分为两大类别：叙事蒙太奇和表现蒙太奇。其中，叙事蒙太奇主要包含六种表现形式，分别是：顺序蒙太奇、交叉蒙太奇、平行蒙太奇、重复蒙太奇、讲述蒙太奇和倒叙蒙太奇。表现蒙太奇主要包含三种表现形式，分别是：隐喻蒙太奇、对比蒙太奇和心理蒙太奇。

●5.2长镜头

本节主要介绍长镜头的定义和分类。长镜头是指用比较长的时间，对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。长镜头分为三种：固定长镜头、景深长镜头和运动长镜头。固定长镜头是指机位固定不动、连续拍摄一个场景所形成的镜头。景深长镜头是用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物，从前景到后景都能看清的镜头。运动长镜头是用摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的手法，形成多景别、多拍摄角度的变化长镜头。

●5.3电影《守岛人》的蒙太奇运用分析

电影《守岛人》的蒙太奇运用分析