课程简介
本课程以时间顺序为主要线索，介绍中国传统山水画的发展历史。课程分四大部分共30节，深入地介绍了中国山水画发展的基本情况和脉络。第一部分涉及山水画的物质载体、传统的传承及其与西方风景画的区别；第二部分涉及早期山水画的发展情况，包括山水画的起源、山水画与山水文学的关联、人物与山水的关系及一系列发生于山水画史早期的技法革新；第三部分对步入成熟阶段的山水画进行了分类梳理，包括北方的山水、南方的山水及以笔墨为追求的书斋中的山水画艺术；第四部分介绍了山水画发展到中国古代历史的末期所呈现出的集大成局面及特有的历史主义风格。
课程大纲
导论
1.1山水画的物质载体
1.2山水画与风景画的比较
1.3山水画——一个“活”的传统
天地与林泉——中国早期山水之变
2.1中国山水画的独特起源
2.2山水诗与山水画
2.3人物进入山水
2.4青绿山水（一）
2.5青绿山水（二）
2.6水墨山水的诞生
2.7皴法与笔墨
三、荒寒与古雅——北宋至明代的山水画（一）
3.1荒寒——北方的山水荒寒：趣味、题材与手法
3.2荒寒——北方的山水荆浩关仝李成范宽
3.3荒寒——北方的山水许道宁郭熙屈鼎
3.4荒寒——北方的山水南宋四家的新贡献：李唐
3.5荒寒——北方的山水南宋四家的新贡献：刘松年、马远、夏圭
3.6荒寒——北方的山水浙派山水戴进和吴伟
3.7荒寒——北方的山水浙派山水中的一个细节——点景人物
四、荒寒与古雅——北宋至明代的山水画（二）
4.1温润与古雅——江南的山水董源、巨然
4.2温润与古雅——江南的山水古雅之趣——赵孟頫和钱选
4.3温润与古雅——江南的山水文人画的趣味与技法
4.4温润与古雅——江南的山水元四家——黄公望和王蒙
4.5温润与古雅——江南的山水元四家——倪瓒和吴镇
4.6笔墨精能——书斋中的山水书斋、园林生活与“山水画”
4.7笔墨精能——书斋中的山水吴门四家——沈周、文徵明
4.8笔墨精能——书斋中的山水吴门四家——唐寅、仇英
4.9笔墨精能——书斋中的山水董其昌
五、集大成与新突破——清代的山水
5.1四王和正统派
5.2四僧
5.3龚贤
尾声：跨时代的大师——黄宾虹
尾声：跨时代的大师——黄宾虹
1.1山水画的物质载体
1.2山水画与风景画的比较
1.3山水画——一个“活”的传统
天地与林泉——中国早期山水之变
2.1中国山水画的独特起源
2.2山水诗与山水画
2.3人物进入山水
2.4青绿山水（一）
2.5青绿山水（二）
2.6水墨山水的诞生
2.7皴法与笔墨
三、荒寒与古雅——北宋至明代的山水画（一）
3.1荒寒——北方的山水荒寒：趣味、题材与手法
3.2荒寒——北方的山水荆浩关仝李成范宽
3.3荒寒——北方的山水许道宁郭熙屈鼎
3.4荒寒——北方的山水南宋四家的新贡献：李唐
3.5荒寒——北方的山水南宋四家的新贡献：刘松年、马远、夏圭
3.6荒寒——北方的山水浙派山水戴进和吴伟
3.7荒寒——北方的山水浙派山水中的一个细节——点景人物
四、荒寒与古雅——北宋至明代的山水画（二）
4.1温润与古雅——江南的山水董源、巨然
4.2温润与古雅——江南的山水古雅之趣——赵孟頫和钱选
4.3温润与古雅——江南的山水文人画的趣味与技法
4.4温润与古雅——江南的山水元四家——黄公望和王蒙
4.5温润与古雅——江南的山水元四家——倪瓒和吴镇
4.6笔墨精能——书斋中的山水书斋、园林生活与“山水画”
4.7笔墨精能——书斋中的山水吴门四家——沈周、文徵明
4.8笔墨精能——书斋中的山水吴门四家——唐寅、仇英
4.9笔墨精能——书斋中的山水董其昌
五、集大成与新突破——清代的山水
5.1四王和正统派
5.2四僧
5.3龚贤
尾声：跨时代的大师——黄宾虹
尾声：跨时代的大师——黄宾虹